Le panneau lumineux RaLeno 15 W RGB Streaming Light est un kit complet avec un éclairage RGB, CCT et Scene de haute qualité. Nous avons examiné certaines des fonctionnalités du panneau lumineux RaLeno.

Remarque : RaLeno nous a envoyé une lampe de diffusion RVB de 15 W à tester et à conserver. Cependant, il s’agit d’un avis totalement indépendant. Toutes les opinions sur cette lampe sont les nôtres.

Avantages

• Éclairage CCT et RVB de qualité avec une lumière diffuse et agréable avec un IRC d’au moins 95.
• La télécommande fonctionne efficacement et est facile à utiliser
• La télécommande est magnétique et se fixe facilement à la lumière, où elle contrôle toujours la lumière pendant le chargement
• Vous pouvez contrôler plusieurs lumières avec la télécommande. Et elle dispose de quarante canaux pour cela !
• Support de bureau télescopique de 27,5 pouces avec base lourde
• Peut être monté dans des caméras
• Alimenté par batterie ou par USB
• La batterie est de 4000 mAh, ce qui fournit une quantité décente d’utilisation par charge.
• Léger
• Facile à utiliser

Inconvénients

• Pas de boutons rétroéclairés
• Les étiquettes des boutons sont écrites en noir au lieu de blanc ou d’une autre couleur facile à lire.

RaLeno 15W RGB Streaming Light — Spécifications techniques

Toutes les spécifications techniques du panneau lumineux de streaming RaLeno 15 W RGB proviennent des informations qu’ils ont fournies à Amazon.

• Éclairage doux et non éblouissant : La lumière de diffusion RaLeno utilise une technologie à émission latérale avec 4 couches de diffuseurs intégrés, assurant un éclairage doux et protégeant efficacement vos yeux
• Trois modes sympas : La lampe de photographie dispose de trois modes : le mode CCT (2500–8500K) pour un éclairage de bureau optimal pendant des tâches telles que la vidéoconférence, le mode HSI RGB pour améliorer l’atmosphère dans le streaming de jeux et la photographie, et six effets spéciaux pour diverses options de création vidéo
• Télécommande magnétique 2,4G : La lampe principale est dotée d’un compartiment pour télécommande à l’arrière pour faciliter la connexion, le chargement et le stockage de la télécommande. De plus, une télécommande peut contrôler simultanément plusieurs lampes vidéo
• Support de bureau robuste et flexible : Le support comprend une base lestée de 2,6 livres, une perche télescopique de 27,5 pouces, une rotule à 360° et une griffe froide vissable de 1/4 pouce. Cette conception permet une mobilité facile, vous permettant de la positionner où vous le souhaitez. Alternativement, la lampe vidéo LED peut être utilisée indépendamment sur n’importe quelle caméra ou support
• Mode d’alimentation double : La lampe de diffusion est équipée d’une batterie intégrée de 4000 mAh, offrant jusqu’à 85 minutes d’utilisation. De plus, elle comprend un chargeur de type C qui vous permet d’utiliser la lampe pendant la charge, offrant ainsi la possibilité de l’utiliser n’importe où
• Dimensions du produit : 10,6 x 0,39 x 7,5 pouces
• Poids de l’article : 2,4 livres
• Numéro de modèle de l’article : SL-S116
• Piles : 2 piles lithium-ion requises (incluses)

Liste des pièces

• Panneau lumineux vidéo
• Base lestée
• Perche télescopique
• Tête sphérique à 360 degrés (rotule)
• Chaussure froide
• Télécommande 2.4G
• Adaptateur de type C
• Manuel d’utilisation
• Guide de démarrage rapide de la télécommande

Projecteur de diffusion RVB RaLeno 15 W — Ergonomie et qualité de fabrication

La lampe est en plastique et semble bien construite. Le diffuseur, les boutons et le cadran semblent solides et ne bougent pas.

La base du support est lourde, ce qui est une bonne chose puisque le poteau s’étend jusqu’à 27,5 pieds, une hauteur utile. La poignée en caoutchouc est agréable au toucher et vous permet de serrer en toute confiance.

Projecteur de diffusion RVB RaLeno 15 W — Sur le terrain

Le panneau arrière de l’appareil étant doté d’un écran LCD rétroéclairé, il est relativement facile de le régler, même dans l’obscurité. Il faut cependant mémoriser les fonctions des boutons, car ils ne sont pas rétroéclairés.

Boutons

• Icône marche/arrêt : Vous pouvez allumer ou éteindre la lumière à distance.
• CH/GR: Il s’agit du bouton Canal/Groupe. Avec la télécommande, vous pouvez contrôler plusieurs lumières en les affectant au même canal et au même groupe.
• Note: Il s’agit du bouton Fonction. Il vous permet de basculer entre les fonctions. Il vous permet, entre autres, de régler divers paramètres, notamment la luminosité.
• MODE: Avec cela, vous pouvez basculer entre l’éclairage CCT, HSI et Scène.

Vous ne pouvez pas vraiment voir le lettrage ou l’icône à moins que l’arrière de la lampe ne soit bien éclairé. Cependant, il n’y a que quatre boutons, donc il est facile de s’y retrouver rapidement. Et en fait, il n’y en a probablement que trois, car il est peu probable que vous changiez continuellement de chaînes ou de groupes de toute façon. Et l’autre est un interrupteur marche/arrêt. Néanmoins, il serait bien d’avoir quelque chose de plus visible.

Trois fonctions d’éclairage

• CCT (Correlated Colour Temperature) vous permet de contrôler le type de blanc. Comme sa plage est assez large (2 500 à 8 500 K), vous pouvez régler une lumière blanche chaude ou froide selon vos envies. Cela conviendra parfaitement à la photographie de produits, aux réunions Zoom ou à la création de contenu vidéo.
• HSI (Hue Saturation Intensity) vous permet de modifier la couleur de 0 à 360. Et comme son nom l’indique, il vous permet également de contrôler la saturation de cette couleur ainsi que son intensité (luminosité).
• Il y a plusieurs Scène effets. Cela comprend la foudre, la lumière de police, la mauvaise ampoule (une sorte de scintillement et de gradation aléatoires), la télévision, la bougie et le cycle de couleurs RVB (cela fait défiler différentes couleurs et est amusant à utiliser comme éclairage de fond lors de la création de contenu vidéo).

Le fabricant indique dans le manuel d’utilisation que l’IRC doit être d’au moins 95. L’IRC signifie indice de rendu des couleurs, un score parfait étant de 100. Les scores supérieurs à 90 conservent les détails et semblent plus riches et plus vibrants. Les scores inférieurs peuvent paraître de plus en plus délavés et manquer de détails.

Contrôler la lumière via la télécommande

Tous les paramètres fonctionnaient bien, que la télécommande soit fixée à l’arrière de la lampe ou à environ 15 mètres de distance. C’était vrai même avec deux portes fermées et deux murs entre la lampe et la télécommande. Le cadran semble un peu bon marché, mais ne bougeait pas et fonctionnait bien.

J’adore le fait que la télécommande soit magnétique et qu’elle soit extrêmement facile à fixer à l’arrière de la lampe pour la recharger ou la ranger. Superbe design.

Je n’ai pas pu tester cela, je n’ai qu’une seule lumière, mais j’ai remarqué que la télécommande a quarante canaux. QUARANTE.

Montage de la lumière

Le support peut être utilisé avec ou sans la tête sphérique à 360 degrés, qui est en fait une rotule. Si cela ne suffit pas, le kit est également livré avec une griffe froide pour que vous puissiez monter la lumière sur l’appareil photo.

La région de Palouse, dans l’est de l’État de Washington, compte d’innombrables collines couvertes de champs de blé. Les collines et les champs peuvent créer de subtiles compositions de lignes et de textures ponctuées occasionnellement par des arbres ou des bâtiments. Je conduisais sur les routes de la Palouse un jour de printemps, à la recherche de telles compositions.

Je suis tombé sur cet arbre solitaire à l’intersection de plusieurs collines. J’étais à une certaine distance de l’arbre, j’ai donc utilisé un objectif long pour me concentrer sur l’arbre et les lignes adjacentes tout en comprimant les collines entre moi et l’arbre.

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Le phare d’Eldred Rock est le plus ancien phare original d’Alaska. De nombreux voyageurs étaient en route vers la ville de Skagway et le territoire du Yukon à la recherche d’or. Les gouverneurs territoriaux de l’Alaska et le US Lighthouse Board recommandent d’établir un phare à travers le passage intérieur.

La construction a commencé en 1905 et s’est terminée un an plus tard, en 1906. En 1973, il a été mis hors service et est depuis exploité à distance. En 1975, il a été inscrit au registre national des lieux historiques.

De nombreux Alaskiens ont travaillé à la restauration du phare pour les visiteurs. Il fait actuellement partie des dix propriétés historiques de l’Alaska les plus menacées par l’Association de l’Alaska pour la préservation historique.

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Pendant dix jours en octobre dernier, j’ai visité le refuge faunique des montagnes Wichita, près de Lawton, en Oklahoma, où ma mère et ses trois frères et sœurs ont grandi. Son père, Alfred Wendell Fobes, avait été capitaine dans l’armée américaine pendant la Seconde Guerre mondiale. Pendant son service, Alfred a assisté à de nombreux combats avant d’être capturé par les Japonais aux Philippines.

Pendant dix jours en octobre dernier, j’ai visité le refuge faunique des montagnes Wichita, près de Lawton, en Oklahoma, où ma mère et ses trois frères et sœurs ont grandi. Son père, Alfred Wendell Fobes, avait été capitaine dans l’armée américaine pendant la Seconde Guerre mondiale.

Il a miraculeusement survécu à la tristement célèbre marche de la mort de Bataan, ainsi qu’à une vie incroyablement dure de prisonnier de guerre à Okinawa. Après la guerre, Alfred reçut un Purple Heart et épousa ma grand-mère Mari Matsumoto. Ils se sont installés et ont élu domicile à Lawton, juste à côté de Fort. Sill, où il était en poste.

Quand j’étais enfant, ma famille visitait souvent Lawton pendant les vacances pour passer du temps avec mes grands-parents ; malheureusement, notre dernière randonnée depuis le Tennessee était pour les funérailles de ma grand-mère il y a environ vingt-quatre ans. Pendant de nombreuses années, j’ai gardé des souvenirs précieux des visites d’enfance, des promenades amusantes dans le quartier de mes grands-parents pour admirer les lumières de Noël, du temps passé en famille et des promenades amusantes pour voir des buffles et des montagnes étranges. J’avais envie de revenir et de renouer avec cet endroit et les nombreux bons souvenirs que je savais qu’il évoquerait.

Le sud-ouest de l’Oklahoma n’est pas considéré comme une destination touristique célèbre, mais c’est une autre raison pour laquelle j’ai toujours été attiré par cette partie des États-Unis. Le refuge lui-même a longtemps occupé une place particulière dans ma mémoire car il est très différent de chez moi dans les Appalaches. .

Alors que Lawton, à proximité, peut ressembler à une étendue « d’herbes mortes et de béton » (une description plaisante dont je me souviens distinctement d’une conversation de famille), le refuge s’étend sur plus de 60 000 acres de prairies vallonnées s’étendant magnifiquement entre des montagnes discrètes de rochers de granit rouge arrondis et exposés. Cela n’a rien à voir avec les montagnes densément boisées du Tennessee et de la Géorgie que j’ai l’habitude d’errer.

Dans ce contexte, la solitude et l’isolement peuvent sembler aussi immenses que les grandes plaines elles-mêmes. Il n’est pas difficile de trouver de petits canyons à explorer, bien hors de portée de voix des randonneurs ou de larges vues sans personnes visibles ni objets fabriqués par l’homme. L’immensité est à la fois belle et légèrement déconcertante, en particulier pour un visiteur plus à l’aise parmi les collines peuplées d’innombrables arbres.

Dans ce contexte, la solitude et l’isolement peuvent sembler aussi immenses que les grandes plaines elles-mêmes. Il n’est pas difficile de trouver de petits canyons à explorer, bien hors de portée de voix des randonneurs ou de larges vues sans personnes visibles ni objets fabriqués par l’homme.

Le terrain difficile, parfois désorientant, peut mettre à l’épreuve les compétences de navigation si l’on est enclin à parcourir les nombreux sentiers de la région. « Sentier » est un mot utilisé de manière vague dans ce contexte, car de nombreux sentiers du refuge deviennent flous ou disparaissent complètement dans des labyrinthes de broussailles, d’herbes et de rochers de la taille d’une maison. J’ai réussi à me retourner à plusieurs reprises car les randonnées en fin d’après-midi duraient plus longtemps que prévu, permettant au soleil de se coucher et d’emporter avec lui toute trace de lumière ambiante. Abritant des bisons, des longhorns et des wapitis, la réserve historique offre une variété d’occasions de se connecter avec le monde naturel.

Il y a bien sûr une richesse d’histoire amérindienne à absorber. Pendant que j’y étais, j’ai lu Empire of the Summer Moon de SC Gwynne, qui raconte l’histoire des maîtres des Grandes Plaines, les Comanche, et de leur dernier chef, Quannah Parker. J’ai été intrigué par l’histoire culturelle et militaire de la région parce que, d’une manière ou d’une autre, les détails tragiques m’avaient échappé depuis trop longtemps. Si nous avons abordé le sujet dans le cadre de l’histoire du secondaire, il a peut-être été éclipsé par inadvertance par la guerre civile et l’esclavage en Amérique du Nord. Il y a aussi de fortes chances que je trouve les sujets usés et hors de propos en tant qu’adolescent distrait et angoissé.

Des visites enrichissantes au musée national et centre culturel Comanche, au monument historique national et musée de Fort Sill et au musée des Grandes Plaines m’ont permis de passer du temps avec des artefacts historiques de l’époque même qui avait si profondément captivé ma fascination. En gardant à l’esprit l’histoire naturelle et humaine du refuge, un visiteur peut facilement se connecter à de nombreux types de vie, passés et présents, et ne jamais se sentir vraiment seul. Les Grandes Plaines constituaient la frontière occidentale pendant la majeure partie des années 1800 et, avec tant de sang de colons et d’autochtones versé, il règne en effet une obscurité tranquille partout.

Pour le meilleur ou pour le pire, je ne me suis jamais permis d’être un touriste occasionnel. J’aime creuser et apprendre tout ce que je peux sur l’histoire d’un lieu, à la fois naturelle et humaine, surtout si cela implique beaucoup de temps et d’argent. Je l’ai fait lors de ma visite et de celle de mon partenaire à Mexico un an auparavant, ainsi que lors de notre lune de miel en France il y a de nombreuses années.

Ajoutez le lien familial autour de Fort. Sill et Lawton et mes traces d’enfance (comme une visite surprise à l’amie de ma grand-mère, Shirley, âgée de 93 ans, qui était tout aussi énergique et hilarante que dans mes souvenirs), et il est facile de comprendre à quel point le sud-ouest de l’Oklahoma est toujours spécial pour moi. moi malgré un laps de temps et des kilomètres importants. La visite a été tout aussi exaltante pour ses merveilles naturelles que sentimentale et parfois douce-amère pour presque tout le reste.

Tant de photographes que j’admire réalisent un travail écrit incroyable en reliant avec éloquence les souvenirs et les émotions aux images qu’ils créent.

Le programme de soutien aux artistes m’a donné la confiance nécessaire pour savoir comment créer des œuvres sur une île qui ne dispose pas des mêmes installations que celles auxquelles j’étais habitué à l’université. Sa structure a également aidé à la transition hors de l’université.

Cependant, je crois que je laisse trop souvent des endroits nouveaux et passionnants m’emporter à un point tel que prendre mon stylo ou mon ordinateur portable ou faire quoi que ce soit qui ne consiste pas à poser un pied devant l’autre ou à me bourrer le visage de un panier-repas n’est tout simplement pas envisageable.

J’espère que ma petite collection de photographies et les notes correspondantes attachées à chacune transmettent au moins une petite histoire du sentiment que j’ai ressenti lors du voyage de retour après près de trois décennies. Le refuge a en effet une signification évidente, de manière évidente, en raison de son histoire politique et naturelle fascinante. C’est encore plus important pour moi, sur un plan profondément personnel, grâce aux nombreux souvenirs précieux de chaleur, d’amour et de famille que j’étais reconnaissant d’apporter avec moi et de redécouvrir.

Cette photo a été prise lors de mon premier matin à Praia comme Catedrais, Ribadeo, Galice, Espagne. Il y a des années, je suis venu en Galice pour photographier cette plage grâce à une photo que j’avais vue sur Internet. J’ai passé près de 15 heures dans ma voiture pour y arriver. J’ai loué un appartement à proximité pendant une semaine juste pour avoir une chance d’avoir une lumière décente pour photographier cet endroit.

J’étais arrivé la veille dans l’après midi afin d’avoir le temps de faire un peu de repérage au coucher du soleil. La plage est facile à trouver, car elle est bien indiquée et il y a un parking sur la falaise au-dessus de son accès, mais la plage n’est accessible qu’à marée basse. Dès que je suis monté dans les escaliers menant au sable, j’ai réalisé qu’il n’y aurait pas de coucher de soleil ici. Il y avait beaucoup de monde qui errait sur le sable, entre les empilements marins et les falaises. Il serait presque impossible d’avoir une photo nette : des empreintes de pas partout sur la plage, des gens entrant dans votre composition, etc.

Le matin, ce serait différent. Si les gens aiment bien se promener au coucher du soleil, ils ne sont pas vraiment contents de se réveiller à 4 ou 5 heures du matin juste pour se promener tranquillement sur une plage. Je serai donc là avant le lever du soleil, avant même l’heure bleue, pour filmer d’abord depuis les escaliers, puis continuer sur la plage lorsque la marée descend. Je savais que le soleil allait se lever entre les falaises et les rochers marins sur le côté gauche de la photo. J’avais vérifié sur une application bien connue conçue à cet effet.

Cette photo a été prise 10 minutes avant le lever du soleil. J’ai été un peu déçu à cause du banc de nuages ​​à l’horizon, mais j’ai continué à photographier jusqu’à ce que le soleil soit au-dessus des nuages. Alors pourquoi ai-je choisi de présenter cette photo en particulier ? Bon, j’adore l’ambiance donnée par les 30 secondes de pose, la profondeur apportée par les couches, le contraste des couleurs entre le ciel et le sol, etc., mais la vérité c’est que, quand je le regarde, j’y suis à nouveau, dans ces escaliers, regardant le ciel s’éclaircir de minute en minute entre ces falaises de 30 mètres de haut et ces énormes empilements marins.

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J’ai suivi un cours préparatoire avec Judy Reinford à la Texas School of Photography avant d’y enseigner mon cours d’une semaine. C’était incroyable! Judy est photographe équine et animalière, éducatrice et conférencière nationale. Sa classe combinait la capture d’images équines sur place et l’enseignement en classe. Apprenez-en plus sur les cours de Judy ici. Cet article montre l’une de mes images de la classe du Bridlewood Training Center au Texas après une transformation Adobe Photoshop.

Capture originale

Jackie Rollins, notre hôte et propriétaire du Bridlewood Training Center, a travaillé avec Fife, un cheval de race Gypsy Vanner, pour le cours de photo. Je ne peux pas imaginer le travail nécessaire pour entretenir la crinière et la queue pour qu’elles restent fluides. Beau! Voir l’image directement sortie de l’appareil photo ci-dessous.

Transformation

Le premier arrêt est Adobe Camera RAW (ACR). Ce sont essentiellement les mêmes outils que vous trouverez dans Lightroom. Un ajustement global à l’aide du bouton Auto donne un bon début au processus. Des ajustements supplémentaires des hautes lumières et des ombres ont été nécessaires ainsi que quelques ajustements de contraste. Avant de quitter ACR, je suis passé à l’onglet « Masques » et j’ai choisi « Sélectionner le ciel ». C’était une journée plate et couverte. Ajouter un peu de bleu à l’aide du curseur de couleur et réduire un peu l’exposition a empêché le ciel d’être trop plat. Ensuite, c’est parti pour Adobe Photoshop.

Vient ensuite la suppression du prospect et de notre propriétaire grâce à une utilisation judicieuse de l’outil Stamp ainsi que de l’outil Patch.

Options de fusion

Ce ciel a l’air un peu anémique. J’ai ajouté un ciel que j’ai photographié à partir de mes fichiers d’archives, en utilisant un outil que beaucoup ne connaissent pas. J’ai sélectionné Options de fusion dans le menu F en bas de la palette des calques, également appelé menu Style de calque. « Mélanger si » est la clé avec un masque de calque. J’ai placé le ciel au-dessus de l’image principale, puis « Mélanger si » en utilisant le calque sous-jacent. En utilisant le curseur du côté ombre, je le fais glisser vers la droite. Pour cliquer légèrement sur le triangle, maintenez la touche Alt/Option enfoncée. Le voyage sera divisé en deux permettant une transition plus douce. Considérez la fente comme une plume. Pour plus d’informations sur les options de fusion, consultez ce lien.

« Blend If » est un outil très puissant. En cherchant des liens supplémentaires pour vous, j’ai réalisé que ce problème n’avait pas été abordé et que sa puissance n’était pas suffisamment partagée. Je vais travailler sur un article montrant les utilisations de Blend If dans un avenir pas trop lointain !

Touches finales

Une couche d’esquive et de brûlure Soft Light a ajouté de la profondeur et de la dimension. Avec un calque vierge défini sur Lumière douce, j’ai utilisé l’outil Pinceau avec du noir et du blanc avec une faible opacité pour assombrir et éclaircir.

Enfin, j’ai fait une copie du fichier final. Changer le mode de fusion de ce calque en Lumière douce ajoute un contraste global. A 100% le contraste est bien trop fort. Réduisez l’opacité à votre goût et cela ajoute un léger contraste pour terminer la photo.

Bien à vous en photographie créative,

Bob

Le Hasselblad XCD 2,5/25 V est doté d’une bague de mise au point à pression, engageant la mise au point manuelle et révélant une échelle de distance. Image : Hasselblad

Hasselblad a annoncé le XCD 2.5/25V, un objectif 25 mm F2.5 pour ses appareils photo moyen format 44 x 33 mm du système X.

Le 2,5/25 V finit par agir comme un objectif ultra-large équivalent à 20 mm sur les appareils photo X1D, X2D et 907x, ce qui en fait la deuxième option la plus large de la gamme, derrière le 21 mm F4. Comme tous les objectifs XCD, il est doté d’un obturateur à lame interne, permettant dans ce cas la synchronisation du flash jusqu’à sa vitesse maximale de 1/4000 s.

Hasselblad suggère son utilisation pour « la prise de vue de nuit ou au crépuscule et à l’heure bleue », et indique qu’il peut être utilisé pour : « les paysages urbains, la photographie de rue, les paysages naturels/l’astrophotographie… ainsi que les portraits et les gros plans en intérieur dans des conditions de faible luminosité ».

Image : Hasselblad

Il partage les caractéristiques de la série V (« polyvalente ») d’objectifs XCD de la société, notamment une bague de mise au point manuelle à pression qui révèle une échelle de distance sur le barillet. Il dispose également d’une bague de contrôle configurable par l’utilisateur, qui peut être utilisée pour contrôler des paramètres tels que la valeur d’ouverture ou l’ISO.

La conception complexe de 13 éléments et 10 groupes comprend quatre éléments asphériques et trois éléments en verre à très faible dispersion. Il présente une conception de mise au point interne entraînée par un moteur pas à pas pour offrir ce que l’entreprise décrit comme « une mise au point rapide, précise et réactive ».

Il peut faire la mise au point jusqu’à 25 cm (9,8″), ce qui donne un rapport de reproduction maximum de 1:5,8.

Le 2,5/25 mesure 105 mm de long et 75 mm de diamètre (4,1 x 3,0″) et accepte les filtres de 72 mm. Il pèse 592 g (20,9 oz).

L’objectif coûtera 3 699 $.

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Spécifications du Hasselblad XCD 2,5/25 V