La Bestança est l’une des dernières rivières sauvages du Portugal. Il y a cinquante ans, la vallée était pleine de gens qui travaillaient la terre, moulaient le maïs dans des moulins à eau, produisaient du vin « vert » (« vinho verde »), élevaient des vaches et produisaient des légumes dans de petits jardins. De nos jours, la plupart des moulins ne fonctionnent plus, même si certains sont encore bien conservés. De nombreuses maisons ont été abandonnées et sont en ruines. Cependant, quelques familles persistent à vivre dans la vallée de Bestanca. Le maïs est toujours cultivé, mais la céréale est envoyée pour être broyée dans des moulins mécaniques à l’extérieur de la région. Du vin vert est produit et des potagers sont cultivés. Certaines familles élèvent encore des vaches nourries au foin et aux pâturages.

Le couvert arboré de la vallée se compose principalement d’arbres à feuilles caduques, tels que les chênes pédonculés, les châtaigniers, les aulnes noirs, les frênes à feuilles étroites et les noyers communs. Au printemps, dès que les feuilles apparaissent sur les branches, le paysage se remplit de couleurs, de verts, de jaunes, de bruns et d’oranges.

Cette photographie a été prise aux premiers jours du printemps, en début d’après-midi. Le soleil brillait dans le ciel. Les premières feuilles, vertes, jaunes et orangées, apparurent sur les branches des arbres et brillèrent au soleil. Au bord de la rivière, quelques pâturages nourrissent les vaches encore élevées dans la vallée. Ce magnifique paysage a été capturé avec un Hasselblad X1D-50c en mode recadrage.

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Dimitri Vasileiou • Éditeur

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L’Islande est connue pour ses paysages d’une beauté saisissante et son climat maussade en hiver. Hvalsneskirkja, située sur la péninsule de Reykjanes, ne fait pas exception. Si vous deviez prendre une photo de l’église à cette période de l’année, vous pourriez voir une couche de neige et de givre recouvrant le sol et les arbres. De plus, le ciel serait probablement couvert, avec des nuages ​​bas qui obscurcissent le soleil et projettent tout dans une lumière tamisée.

Dans cette scène, Hvalsneskirkja se distingue comme un phare de lumière au milieu de l’environnement hivernal. L’extérieur en pierre de basalte sombre de l’église contrasterait avec le paysage enneigé, attirant le regard sur son architecture unique. Le toit en pente raide, recouvert de tôle ondulée, serait givré, ajoutant à l’atmosphère hivernale. La fumée des maisons et des cheminées voisines s’élèverait paresseusement dans l’air, ajoutant à la sensation de chaleur et de confort contrairement au temps froid à l’extérieur.

Une photo de Hvalsneskirkja prise par temps maussade en hiver serait une scène magnifique et évocatrice qui capture l’essence de la beauté hivernale de l’Islande.

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Il y a quelques mois, François Boulanger fait un cauchemar. « J’ai eu la vision d’un ouragan de déchets plastiques tourbillonnant et se précipitant », se souvient-il. Dans le rêve, il s’est accroché à ses proches pour éviter d’être consumé par la tempête. Dans Ma vie en plastiqueune série de photogrammes solaires, l’artiste donne vie à cette scène et à d’autres du même genre à travers des images sans caméra créées à partir de déchets plastiques : bouteilles en plastique à usage unique, cabas, bouchons de bouteilles, etc.

Dans certaines images, un personnage court vers l’horizon. Dans d’autres, l’océan gronde et brûle comme le feu. Les images de Baker sont réalisées sur du papier de chambre noire à la gélatine d’argent expiré, datant d’au moins deux décennies. Baker crée ses compositions sous une lumière inactinique dans la chambre noire : pour les photos de l’océan, il superpose des couches de plastique maritime pour créer l’illusion de l’eau qui coule. Pour mettre le tout en place, il place le papier entre le verre et le contreplaqué ou le verre et le plexiglas avant de le faire sortir au soleil.

Une fois à l’extérieur, les temps d’exposition de ces photogrammes solaires sont généralement de cinq à six heures, selon la météo et les conditions. De là, les tirages sont amenés à l’intérieur et fixés dans la chambre noire – en sautant l’étape du développeur – et rincés. Les couleurs peuvent varier en fonction des objets utilisés, de leur position et de leur forme, de l’angle de la lumière et des reflets tombant sur le papier.

« Le papier de la chambre noire contient un spray de nanoparticules de gélatine d’argent », explique l’artiste. « Normalement, les particules sont collées ensemble au cours du développement pour former de grosses particules noires visibles. Dans le photogramme imprimé, aucun révélateur n’est utilisé. La matrice de nano-argent reste mais est décalée, formant les couleurs. En conséquence, les photographies solaires finales contiennent une gamme de violets luxuriants, de roses saumon, de jaunes solaires, d’oranges brûlées et, dans certains cas, de bleus ciel.

Alors que Baker a expérimenté la lumière artificielle, l’utilisation du soleil lui-même est intentionnelle et significative, car l’utilisation du plastique contribue directement au changement climatique. Selon les estimations, la production et l’incinération du plastique pourraient représenter 2,8 milliards de tonnes d’émissions de gaz à effet de serre d’ici 2050. Dans les environnements marins, les plastiques non seulement détruisent les habitats, mais libèrent également des gaz à effet de serre lorsqu’ils sont chauffés par la lumière du soleil.

« Nous ne pouvons pas parler de changement climatique sans parler du soleil », déclare Baker. « Mon processus utilise le soleil comme méthode de création. Le soleil est au cœur de ce travail. La puissance du soleil déplace les particules d’argent. C’est l’action humaine qui détruit notre protection contre le soleil, ce qui provoque un réchauffement dramatique de l’environnement.

L’artiste a d’abord remarqué l’omniprésence des plastiques à usage unique en se promenant dans le désert de la vallée de Coachella pour voir l’exposition d’art Desert X. Les bouteilles d’eau trouvées sur ce sentier sont devenues les matériaux de certaines de ses premières incursions dans la fabrication de photogrammes avec des déchets plastiques. Une fois qu’il a commencé à chercher, il a trouvé des plastiques partout : « Vous pouvez trouver un seau plein simplement en vous promenant dans un pâté de maisons ou en allant à l’épicerie. »

À la maison, Baker réduit, réutilise et recycle pour minimiser les plastiques à usage unique et les déchets plastiques, mais il espère que son travail inspirera également le changement au niveau mondial et de l’entreprise. « Je pense que l’industrie du plastique doit être amenée à changer », dit-il. « Il existe des alternatives à tout emballer dans du plastique. Le raffinage du plastique est l’un des secteurs à la croissance la plus rapide et si les consommateurs ne peuvent pas le contrôler par le pouvoir d’achat, alors la législation doit intervenir.

Les microplastiques ont été trouvés presque partout sur notre planète, des montagnes imposantes aux eaux les plus profondes de l’océan. Ils sont dans notre eau potable et dans l’air que nous respirons. Ils ont même été trouvés dans le sang humain.

Tout au long des photogrammes solaires de Ma vie en plastique, le corps humain devient un motif récurrent, fournissant un rappel viscéral des cinq grammes estimés de microplastiques que nous consommons chaque semaine. Dans une image, un homme et une femme, tous deux nus, marchent main dans la main vers l’horizon. On ne sait pas ce qui les attend là-bas, sous le soleil brûlant.

Toutes les photos © François Boulanger

Si cet article vous a plu, vous serez peut-être intéressé par le travail de Rebecca Najdowski, qui travaille également sur les photogrammes.

Découvrir plus

Ce voyage a été organisé pour moi par un homme qui m’a acheté une image pour une crédence pour sa cuisine. Il m’a montré un livre sur Muzzle Station dans l’arrière-pays de Canterbury, et j’ai été accroché et j’ai commenté à quel point ce serait formidable d’y entrer. Il a proposé de mettre en place quelque chose pour moi et a demandé l’aide de son ami Merv, un aventurier expérimenté en 4×4. La réserve de Clarence est sa deuxième maison dont il est passionné…. alors nous y sommes allés, et c’était encore mieux en personne. TEL une région épique et un paradis pour les géologues. Chaque coin de rue que nous tournions devenait plus épique, donc je suis incroyablement reconnaissant d’avoir capturé cette image de la rivière Clarence avec une si belle lumière et reconnaissant de l’accès autrement impossible à cette partie du pays !

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Une excellente façon d’ajouter une touche d’intrigue à vos portraits en studio est d’utiliser une simple unité de projection comme le Godox AK-R21. C’est un peu compliqué dès la sortie de la boîte, mais un peu de patience et de pratique peut donner d’excellents résultats en un après-midi ou deux.

Hors de la boîte, il n’a pas de menus complexes, mais il peut être un peu fastidieux. Ajoutez-le à votre flash Godox AD100 ou AD200 et créez de la magie. Regardons de plus près !

Remarque : Godox a envoyé le kit AK-R21 pour examen. Cependant, il s’agit d’un examen totalement indépendant. Toutes les réflexions sur cette unité de projection sont les nôtres.

Avantages

• Une fois que vous avez tout compris, c’est en fait assez facile à utiliser, juste un peu fastidieux
• Commandes variables pour la mise au point et le flou sur l’objectif lui-même
• L’objectif se tord et se clique et la boîte coulissante glisse simplement vers l’intérieur et vers l’extérieur.
• Design minimaliste, bien que tout en plastique
• Petit et léger, tient facilement dans la main
• Une large gamme d’ensembles de transparence est disponible

Les inconvénients

• Fait de tout plastique; Les adaptateurs se connectent mais se sentent un peu fragiles ; La boîte à diapositives est également assez fastidieuse
• Je l’ai trouvé un peu gênant à utiliser au début; J’ai trouvé les instructions un peu difficiles à trouver
• C’est tout un processus pour voir si l’image est au bon endroit et nette; L’installation dans une pièce TRÈS sombre aide

Godox AK-R21 — Spécifications techniques

Toutes les spécifications techniques proviennent de leur site Web. Il est disponible avec un objectif de 83 mm, 50 mm ou 65 mm

Dimensions de l’emballage ‏: ‎ 25,4 x 20,32 x 12,7 cm

Référence constructeur ‏: ‎ Kit complet de diapositives Godox AK-R21 + AK-S

Lester: 680,39 grammes

Godox AK-R21 — Polyvalence

Vous pouvez régler le faisceau, la mise au point et la quantité de flou.

L’ergonomie pourrait être un peu meilleure. Entièrement en plastique et tout clique et se tord ensemble, mais se sent un peu fragile et se déloge facilement. J’ai aussi trouvé la surface un peu trop lisse et difficile à saisir. L’angle du faisceau lumineux peut être ajusté en tournant l’extrémité de la lentille et en ajustant votre distance et votre hauteur.

Il est relativement petit et léger avec un adaptateur pour s’adapter à mon Godox AD200. J’ai l’adaptateur AKR21, mais ce dont j’ai besoin, c’est de l’adaptateur AKR25 ; Tout cela peut s’adapter beaucoup plus solidement. J’ai trouvé que faire entrer et sortir la boîte à diapositives était également un peu délicat. Cependant, plus j’utilisais cet appareil, plus il devenait facile à utiliser.

Qualité de fabrication

Malheureusement tout est en plastique. Mais de nombreux produits Godox sont dans la gamme économique et l’utilisation de plastique réduit les coûts. Il est encore relativement solide.

Hors de la boîte

Il est livré avec l’unité de projection, la boîte à diapositives, l’objectif (différentes tailles disponibles), le support d’adaptateur et différents jeux de transparences. Malheureusement, il n’y a pas beaucoup d’instructions, mais regarder quelques vidéos YouTube devrait vous mettre sur la bonne voie.

Godox AK-R21 — Amener les rêves à la réalité

Il existe de nombreuses transparences différentes à projeter sur votre surface et même sur votre sujet, grand ou petit. Personnellement, j’ai préféré les images géométriques et abstraites, mais les images d’Halloween et de l’espace peuvent aussi être très efficaces.

Montage

Le montage est un peu fastidieux, peut-être dû au fait que j’avais le mauvais adaptateur (AK21 pas l’AK25), donc il s’est connecté mais pas bien. Je devais faire attention à ne pas le cogner car il tomberait en fait de mon GodoxAD200. Pas bon. Cependant, si prudent, cela a fonctionné. J’ai utilisé mon Godox AD200Pro avec la tête Fresnel et j’ai mis le tout sur un pied d’éclairage. Je l’avais installé à au moins 2m de haut et à 2m de mon sujet. Pour de meilleurs résultats, concentrez-vous avec l’appareil photo, puis éteignez toutes les lumières. De plus, la projection sur une toile de fond transparente en papier blanc fonctionnait mieux qu’une surface acrylique brillante. Je n’ai pas encore essayé d’autre toile de fond ou matériau coloré.

Installation

Une fois que j’ai compris comment tout fonctionnait, il suffisait de configurer votre sujet, puis d’éteindre les lumières. Allumez la lampe pilote sur l’AD200, vous pourrez alors ajuster la position de l’image projetée. En tournant l’extrémité de l’objectif, vous pouvez le mettre au point ou le flouter. Les deux peuvent très bien fonctionner. J’ai utilisé environ 1/8 de puissance pour un bon résultat sur mon flash. Vous devez mettre les transparents à l’envers, mais vous savez une fois qu’ils sont en place.

Dernières pensées

J’ai passé quelques après-midi à jouer avec cet appareil et cela peut être un peu délicat. Je l’ai également utilisé dans une séance de portrait avec beaucoup de succès. C’est difficile à apprendre, mais je n’ai jamais utilisé de projecteur ni même de gobo auparavant. Je crois qu’après deux après-midi de jeu, j’ai eu la bonne idée et les choses semblaient beaucoup mieux fonctionner.

Si vous êtes facilement frustré ou si vous êtes novice en photographie et/ou en éclairage de studio, cela peut être une courbe d’apprentissage abrupte pour vous. Mais, si vous aimez bricoler et jouer, comprendre COMMENT les choses fonctionnent et que vous aimez faire preuve d’un peu de créativité, alors cela pourrait être un gadget sympa à ajouter à votre arsenal.

J’ai capturé ce panorama à couper le souffle de l’île de Moorea depuis Marina Taina, située sur le côté ouest de l’île de Tahiti en Polynésie française.

Je suis arrivé tôt le matin pour éviter les foules et j’ai attendu patiemment que la pleine lune s’aligne parfaitement avec la silhouette de l’île. L’océan calme et paisible a créé une atmosphère sereine pour mon temps de prise de vue.

Au loin, la petite quantité de blanc est en fait de grosses vagues générées par de forts courants océaniques en provenance de Nouvelle-Zélande, selon les propriétaires de bateaux locaux.

L’île de Mo’orea reste relativement épargnée par la civilisation, et j’ai cherché à transmettre sa beauté primordiale à mon image. Il a également été présenté dans de nombreux films, dont The Bounty et Pacification.

L’image est un panorama composé de cinq cadres individuels, parfaitement assemblés à l’aide de Photoshop.

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